汾河湾(京剧传统剧目)

来源：互联网

《汾河湾》是一出京剧传统剧目，又名《丁山打雁》《打雁进窑》《仁贵打雁》，取材于《说唐征东全传》。除京剧外，滇剧、川剧、湘剧、徽剧、汉剧、秦腔、河北梆子、豫剧、晋剧等剧种均有此剧目，不同版本中薛仁贵妻名也有所不同。程砚秋曾编演此剧，名为《柳迎春》。该剧也是谭鑫培、王瑶卿合演的代表作。

《汾河湾》分为三场戏，第一场表现柳迎春、薛丁山母子在寒窑相依为命，柳迎春让薛丁山去打雁维持生计；第二场是薛仁贵投军十八年立功封官返乡，途经汾河湾，父子见面不相识，射虎时误伤薛丁山；第三场中薛仁贵、柳迎春夫妻于寒窑重逢，前者因发现一只男鞋而疑妻不贞，问明情由，方知打雁少年乃是亲生儿子，夫妻悲痛不已，相拉扯着前去寻觅。1877年（光绪三年），时小福演出的《汾河湾》是最早出现的有关《汾河湾》一剧的演出记录。清末以来常有演出，四大名旦等都唱过《汾河湾》。20世纪20～40年代，高亭、EMI集团等公司先后录制了《汾河湾》唱片多部。

《汾河湾》是一出生旦对儿戏，特点是唱、念、做并重，其中，又尤以念白和表演为重。该戏唱腔以西皮为主，唱腔并不多，柳迎春主要有两段唱腔，分别是一段【西皮原板】“儿的父投军无音信”和一段【西皮导板】转【慢板】“娇儿打雁无音信”。薛仁贵在进窑前有【西皮导板】转【原板】“家住绛州县龙门”，后转【流水】“在破瓦寒窑暂存身”的唱腔，用来叙述他从军的经历。

故事背景

《汾河湾》取材于《说唐征东全传》第四十一回，是四喜班的老本。它在徽剧、汉剧、秦腔、豫剧、江淮剧、晋剧、河北梆子等剧种中都有。川剧、湘剧和滇剧中称为《打雁进窑》。武安落子中有《薛礼还家》剧目。这出戏中的地点，人物大多有史实可考。如汾河湾是由山西省南部的汾河弯弯曲曲而得名。柳姓确是薛仁贵妻的姓氏，并曾动员薛仁贵从军。薛仁贵则更是唐代历史剧目中的重要剧中人。

剧情简介

剧情

唐代，薛仁贵投军多年杳无音信，其妻柳迎春与子薛丁山相依为命，其子每日打雁维持生计。十八年后，薛仁贵立功受爵，被封为平辽王。一日，他返乡祭祖探亲，行至汾河湾时，见一少年一箭射中双雁，惊其箭法，心中赞赏，欲带其回朝。忽然猛虎突至，薛仁贵恐虎伤及少年，急向老虎发出袖箭，不慎失手误伤少年，少年又被猛虎衔去。薛仁贵仓皇来到寒窑，夫妻团聚。忽见床下有男鞋，薛仁贵怀疑其妻行为不端，柳迎春也乘机戏弄薛仁贵，见其恼怒方告知是丁山儿所穿。薛仁贵大惊，方知误射少年便是自己的孩子，夫妻悲伤不已，同去汾河湾寻找。

场次

《汾河湾》分为三场戏，第一场表现柳迎春、薛丁山母子在寒窑相依为命，柳让丁山去打雁维持生计；二场是薛仁贵投军十八年立功封官返乡，途经汾河湾，父子见面不相识，射虎时误伤丁山；三场仁贵、迎春夫妻于寒窑重逢，前者因发现一只男鞋而疑妻不贞，问明情由，方知打雁少年乃是亲生儿子，夫妻悲痛不已，相拉扯着前去寻觅。

角色介绍

戏曲特色

《汾河湾》是一出生旦对儿戏。整个戏的特点是唱、念、做并重，其中，又尤以念白和表演为重。1913年，梅兰芳与谭鑫培合作，大胆突破“听青衣”与“看花旦”的声形藩篱，将京剧旦角这两种行当融为一体，细腻入微地刻画女主人公久别丈夫的复杂心境。

唱

《汾河湾》唱腔以西皮为主，全剧唱腔并不多，柳迎春主要有两段唱腔，分别是一段【西皮原板】“儿的父投军无音信”和一段【西皮导板】转【慢板】“娇儿打雁无音信”。薛仁贵在进窑前有【西皮导板】转【原板】“家住绛州县龙门”，后转【流水】“在破瓦寒窑暂存身”的唱腔，用来叙述他从军的经历。虽然唱腔都依然是传统老腔，但是经过艺术家对演唱劲头和节奏上的不同处理，使流派的风格和特色得以充分体现。唱的方面，余叔岩的“枪挑鱼儿水浪翻”，“水浪”两字走低音，使小腔，和后面流水板“翻身下了马能行”中“能行”两个字，有同样地“低徊波折”之妙，而和鑫培微有不同（谱中采取）。原板中“好命苦”的“苦”字，余先生当年因嗓子关系，也不唱高音。

程砚秋饰演的柳迎春，在听说薛仁贵将薛丁山射死后，处理与一般演法不同：一般的演法都是在“气椅”身段表演之后唱六句，程砚秋则只唱前四句。在唱完这段后，程砚秋在出窑后加了一段【快板】，这段【快板】是边唱边跑圆场，极大地发挥了程砚秋的唱和圆场、水袖功，美妙异常，同时将丧子的哀情、寻子的希冀、路径难行、心情急迫，跑得累了、喘了，找不到的悲观失望，都融于极为优美的唱和身段相结合的艺术之中。

念

《汾河湾》的剧情是先喜后悲，前面讲述薛仁贵与柳迎春的久别重逢，通过二人诙谐风趣的对话来表现夫妻相见的喜悦心情。在夫妻间出现矛盾时，比如，进窑前的薛仁贵对柳迎春的调戏，薛仁贵进窑后发现男子的鞋，对柳迎春产生了误会，一个是真恼火，一个是故意激火，又形成了柳迎春戏弄薛仁贵，这些场景基本上都是通过念白来表现的。剧中的念白主要采用对话、短句的形式，两位大师通过对韵白的不同处理，将人物不同的语气、不同的反应、不同的情绪变化表现得既生活化又极富真实感，同时，每句韵白都念得韵味醇厚。这个戏“白”多于“唱”，念白需要功夫，如柳迎春在窑中和薛仁贵呕气斗嘴的地方，演者假使照背书一样照搬一套，就很容易流于“贫”“俗”。演这出戏不仅需要技巧，更需要融入生活体验与情感表达，才能创造出生动的人物形象。

做

薛仁贵

薛仁贵从落难的穷汉，婚后投了军，立功封爵，是一个武将，所以演这个戏的老生，不问有否武功底子，必须体会薛仁贵是个武将，在演出形象上，不可做得太文绉绉，譬如见丁山打雁、镖鱼时的勒马观看等身段，不要做得过软。谭鑫培先生是武生出身，演来固恰到好处；余叔岩先生辈也擅长，他的宗谭，确有独到的地方。闹窑的时候，薛仁贵拔剑欲刺柳迎春，不过是因见鞋起疑，爱情上的妒火一发而不可遏，并不真的要杀柳迎春，否则以他一个大将，柳迎春岂是躲闪得了的，老早就人头落地了。这里，演者必须强调“气”的一方面，而不是“凶”的一方面。

柳迎春

柳迎春是一个富贵家庭的小姐，她能破除贫富阶级的观点，嫁给穷汉薛仁贵，又能在寒窑苦守十八年之久，在封建社会里，实在是极难得的。柳迎春在京剧里是穿素褶子的青衣旦，要端庄而不板滞，流利而不轻。抖袖必须非常自然，从人物性格出发，切不可为抖袖而抖袖。和丁山问答的时候，要体会母子相依为命的那种感，才能深入生活之中；出窑、进窑的身段切忌拖泥带水，在唱“没奈何我只得把密门来进”这一句【摇板】时，是边唱边先翻右袖按腹部走至中台口，蹲身，左手扶窑门进窑，再关窑门。在跨步进窑转身之间，全靠腰腿功力，左足跨动，右足踵着地旋转，这是用“鸥子翻身”的脚踵功夫，这样上身才不致摇晃；唱完“等候姣儿打雁回”这句【摇板】后，在小锣抽头声中，从中台口旋身，双手先后绕袖背后缓步下场，这是表示剧中人比较闲逸但又存在无可奈何的情绪。背手的部位必须在腰部以上，两手要随着台步上下移动还有一个门，两手要用佛手式曲腕向外指尖撑着外罩着的水袖，才不致两袖瘪瘪地垂在背后。

其他细节

《汾河湾》和《武家坡》生、旦站的位置不同，因此柳迎春答仁贵问路等话时是用左手向外指的多。薛仁贵虽是贫苦出身，但后来立功封爵，养尊处优，生活上已不习惯于艰苦，如回窑后对白开水和鱼羹那种厌恶的神色，活画出一个得意忘本的人来，和在寒窑熬十八年的柳迎春对比，是一个讽刺，这是当初这个剧本写得精彩的地方。所以要注意柳迎春两次对仁贵说“不用也罢”的细节，不要以为是无关紧要而随便照念就过去了。——“忙将鱼羹在手递与郎你尝尝新”这两句【摇板】中的“尝尝新”，宜用小腔演唱，操琴者必须伴随得抑扬紧凑，才能相得益彰；“我好做一个夫人”的回龙腔，左右翻袖、抖袖，表示柳迎春的内心喜悦，但要顾到身份，不要舞得过火。

作品影响

第一代京剧演员王九龄、时小福就曾演出《汾河湾》，获得好评，后成为谭鑫培、王瑶卿合演的代表作。梅兰芳此剧学自王瑶卿，并继其后在谭的晚年陪同演出，对自身的艺事成长产生过重要影响。其他如程砚秋与王少楼，尚小云与王凤卿等也都擅演此剧。《汾河湾》也是京剧舞台上经常演出并为人们所熟悉的一出戏。

梅兰芳1930年访美和1935年赴苏演出中，《汾河湾》都是主打剧目，访苏演出被列为正剧的第一出，受到当地戏剧界和观众的欢迎、好评。在莫斯科举行的欧洲戏剧界盛会上，斯坦尼、贝尔托·布莱希特、梅耶荷德等大师、学者，对包括《汾河湾》在内的演出都给予了高度的评价，斯坦尼称在中国戏曲中看到了深刻的内心体验。

代表唱段

《汾河湾》代表唱段“家住绛州县龙门”，以下收录于1921年的百代唱片：

薛仁贵（高庆奎饰）唱：【西皮小导板】家住绛州县龙门，【原板】薛仁贵好命苦无亲无邻。自幼儿父早亡母又丧命，撇下了仁贵受苦情。常言道姻缘一线引，柳家村上招了亲。你的父嫌贫心忒狠，将你我二人赶出了门程。夫妻们双双【流水】无投奔，破瓦寒窑暂存身。寒窑受苦苦难尽，无奈何立志去投军。结交下弟兄们周青等，跨海征东把贼平。我的妻不信掐指算，来来来，算一算，连去带来十八春。

演出

王芷章在《中国京剧编年史》中说时小福“1877年（光绪三年）三十日演出《汾河湾》（大轴）”，《汾河湾》是时小福的代表作，这是最早出现的有关《汾河湾》一剧的演出记录。清末以来常有演出，四大名旦等都唱过《汾河湾》。

1913年，梅兰芳与王凤卿合作演出《汾河湾》，梅兰芳饰柳迎春，王凤卿饰薛仁贵。此后，梅兰芳又与谭鑫培合作演出数次。1930年，梅兰芳在美国演出《汾河湾》时，美方将剧目译为《一只鞋的问题》。1935年，梅兰芳在苏联演出被译为《睡醒的秘密》。

1936年11月11日，梅兰芳（饰柳迎春）和马连良（饰薛仁贵）一起参加了天津市冬赈义务的演出。1954年，程砚秋（饰柳迎春）和于世文（饰薛仁贵）共同演绎了《汾河湾》，导演是蒋元荣。2018年8月5日，田慧（饰柳迎春）和王珮瑜（饰薛仁贵）在中国大戏院（上海市）演出了该剧。

2023年8月6日，王珮瑜、王越主演的京剧《汾河湾》在中国国家大剧院上演。

音像资料

20世纪20～40年代，高亭、EMI集团、丽歌、大中华、开明国乐、胜利、长城等公司先后录制了《汾河湾》唱片多部。此外，梅兰芳/马连良、荀慧生/王琴生等人的演出录音被录制成音配像光盘，由梅葆玖/张学津、龚苏萍/王新侬等人进行配像，收录于《中国京剧音配像精粹》。